Трек крутят на радио - и артист, исполнивший его, не получает ничего. Не потому что ему не положено, а потому что он не зарегистрировался в нужной организации. Параллельно автор текста и композитор получают выплаты через РАО - их деньги идут по отдельному каналу, который более или менее известен. Но исполнитель и производитель фонограммы - это другая история, и она называется смежными правами. Именно здесь теряется значительная часть выплат: не из-за того, что система не работает, а из-за того, что артисты просто не знают, как в неё войти.
Авторские и смежные права: в чём разница на практике
Авторские права принадлежат тем, кто создал произведение: авторам текста и музыки. Когда трек звучит публично или его лицензируют, авторы получают вознаграждение через организации по коллективному управлению - в России это прежде всего РАО (Российское авторское общество).
Смежные права - это права тех, кто произведение исполнил и записал. Исполнитель - человек, который пел или играл. Производитель фонограммы - тот, кто организовал и профинансировал запись: чаще всего лейбл, но в случае независимого артиста это он сам. Оба субъекта имеют право на вознаграждение, когда фонограмма используется публично или транслируется в эфире, но это вознаграждение собирается отдельно от авторского.
Важно понимать: один человек может совмещать несколько ролей одновременно. Если независимый артист сам написал текст, сам исполнил трек и сам его записал на своей студии - он является и автором, и исполнителем, и производителем фонограммы. Это значит, что у него есть три разных основания для получения выплат, и каждое требует отдельной регистрации в соответствующей организации. Подробнее о том, как роли фиксируются в метаданных релиза, мы писали в материале про UPC, ISRC и роли, на которых теряют деньги.
Что именно генерирует выплаты по смежным правам
Механизм сбора работает там, где фонограмма используется без индивидуальной лицензии, но в рамках так называемого принудительного или законного лицензирования. Основные сценарии:
- Радиовещание. Коммерческие и государственные радиостанции платят за использование фонограмм. Эти деньги собираются организацией по коллективному управлению и распределяются правообладателям согласно данным эфирного мониторинга.
- Публичное исполнение фонограммы. Кафе, рестораны, магазины, фитнес-клубы, аэропорты и любые другие места, где звучит музыка в формате записи - все они обязаны платить вознаграждение. Это не то же самое, что живое исполнение: речь именно о воспроизведении фонограммы.
- Телевидение. Телеканалы, использующие фонограммы в программах, рекламе и заставках, также являются плательщиками.
- Интернет-трансляции и кабельное вещание. В зависимости от юрисдикции и конкретного договора с платформой выплаты могут идти через организацию по коллективному управлению или напрямую.
- Международный роуминг прав. Если трек крутят на зарубежных радиостанциях или в публичных местах за рубежом, местная организация собирает деньги и передаёт их в аффилированную российскую организацию - при условии, что артист зарегистрирован.
Стриминговые выплаты - Spotify, Apple Music и другие - работают иначе: там лицензирование происходит по прямым договорам между платформой и правообладателем, чаще всего через дистрибьютора. Это отдельный канал дохода, подробно разобранный в материале «Как стриминги платят артистам: формула pro-rata и каналы дохода».
Кто собирает деньги в России
В российской системе смежные права на фонограммы администрирует ВФРП - Всероссийская федерация правообладателей (ранее также действовали другие структуры, ситуация с аккредитацией периодически меняется, поэтому актуальный список организаций с государственной аккредитацией стоит проверять на сайте Министерства культуры). Ключевая организация для исполнителей и производителей фонограмм - та, что имеет действующую государственную аккредитацию на управление смежными правами в сфере публичного исполнения и эфирного вещания.
Государственная аккредитация принципиальна: только аккредитованная организация вправе собирать вознаграждение от пользователей без индивидуального договора с каждым правообладателем. Это значит, что радиостанция платит в организацию, а та уже распределяет деньги между зарегистрированными правообладателями - вне зависимости от того, есть ли прямой договор с конкретной радиостанцией.
Для международных выплат важны двусторонние соглашения между российской организацией и зарубежными партнёрами - такими как PPL (Великобритания), SoundExchange (США), GVL (Германия) и другими. Если российский артист хочет получать выплаты за ротацию за рубежом, он должен быть зарегистрирован в аккредитованной российской организации, которая уже взаимодействует с иностранными партнёрами.
Как происходит распределение: мониторинг и реперторий
Деньги, которые организация собрала с радиостанций и других пользователей, распределяются не поровну между всеми зарегистрированными правообладателями. Распределение строится на данных эфирного мониторинга: организация отслеживает, какие именно треки и как часто звучали в эфире, и пропорционально этому распределяет собранное вознаграждение.
Здесь критически важен реперторий - база данных треков, которые организация может идентифицировать. Если трек не внесён в базу или внесён с ошибками в метаданных, система его не опознает, и деньги, которые формально причитаются исполнителю, уйдут в нераспределённый фонд или будут поделены между теми, кто в базе есть. Именно поэтому корректные метаданные и своевременная регистрация - не формальность, а прямое условие получения денег.
Для идентификации используется ISRC-код фонограммы - тот самый, о котором мы подробно писали в материале про метаданные. При регистрации репертуара организации, как правило, запрашивают именно его вместе с данными об исполнителе и производителе.
Почему артисты не регистрируются
Причин несколько, и большинство из них не связаны с сознательным отказом от денег.
Первая и главная - незнание о том, что такой канал дохода существует. Артист знает про дистрибьютора, знает про стриминги, возможно, слышал про РАО - но про отдельную регистрацию смежных прав не слышал. Нигде в процессе выпуска релиза эта информация не появляется автоматически.
Вторая причина - ощущение, что это сложно и долго. Отчасти это правда: регистрация требует подготовки документов, подтверждения прав, внесения репертуара. Но сложность разовая, а выплаты - регулярные, пока трек крутят.
Третья причина - неопределённость с ролями. Артист не уверен, кем именно он является: исполнителем, производителем или обоими. Это решаемо: если трек записан на собственные средства без участия лейбла, производителем фонограммы является сам артист. Если лейбл финансировал запись - производитель лейбл, и именно он должен регистрироваться как производитель, тогда как артист регистрируется как исполнитель.
Четвёртая причина - отсутствие немедленного результата. Между регистрацией и первыми выплатами может пройти значительное время: организации распределяют собранные средства с определённой периодичностью, и суммы по отдельному треку могут быть небольшими, если речь не о массовой ротации. Но при накоплении репертуара и регулярных ротациях это превращается в ощутимый дополнительный доход.
Лейбл и смежные права: кто что получает
Если артист подписан на лейбл и лейбл финансировал запись, ситуация усложняется. Производителем фонограммы в большинстве случаев будет лейбл - и именно он регистрируется в организации как получатель вознаграждения производителя. Исполнительские права при этом остаются у артиста, и он может и должен регистрироваться как исполнитель отдельно.
На практике это означает, что вознаграждение за одну ротацию делится: часть идёт производителю (лейблу), часть - исполнителю. Пропорция зависит от правил конкретной организации и действующего законодательства. Артисту важно понимать это при заключении лейбл-договора: стоит явно прописать, как лейбл обращается с собранными смежными правами и передаёт ли он артисту причитающуюся исполнительскую долю. Механику лейбл-договоров мы разбирали в материале о том, как открыть лейбл в России.
Что делать прямо сейчас
- Определить свои роли по каждому релизу. Автор текста, автор музыки, исполнитель, производитель фонограммы - это разные права и разные каналы выплат. Разберитесь, в каком качестве вы участвуете в каждом треке.
- Проверить актуальный список аккредитованных организаций на сайте Министерства культуры РФ. Аккредитация периодически обновляется, и важно работать именно с аккредитованной структурой.
- Зарегистрироваться как исполнитель в организации, управляющей смежными правами исполнителей. Если вы также производитель фонограммы - зарегистрироваться и в этом качестве. Это две разные регистрации с разными пакетами документов.
- Внести репертуар. Недостаточно просто зарегистрироваться - нужно подать информацию о конкретных треках с корректными метаданными и ISRC-кодами. Без репертуара в базе организация не сможет идентифицировать ваши треки при мониторинге.
- Проверить существующие релизы. Регистрация работает и для старых треков, которые уже находятся в ротации. Деньги за период до регистрации, как правило, не возвращаются, но с момента внесения в реестр начисление должно начаться.
- Уточнить у дистрибьютора или лейбла, как обстоит ситуация с правами в вашем конкретном договоре. Некоторые дистрибьюторы предлагают сопутствующие услуги по администрированию смежных прав - это стоит проверить отдельно, понимая, какие комиссии при этом возникают.
- Если работаете с зарубежными рынками - узнать, есть ли у российской организации соглашения с партнёрами в нужных странах. Для США стоит отдельно изучить условия SoundExchange: организация, как правило, принимает регистрации от иностранных артистов напрямую - это отдельный шаг, если треки крутят на американском цифровом радио и стримингах, подпадающих под их механизм.
