Когда вокал записан в одной студии, а сведение и мастеринг делал инженер в другой стране, главное - разделить три уровня отношений до того, как трек уйдёт на площадки. Первый - кто и на каких условиях записывал исходный материал. Второй - кто создал финальную фонограмму. Третий - как эти отношения отражаются в метаданных, которые будут жить в базах площадок годами. Без письменных договоров с каждым подрядчиком любой из них может позже заявить долю в мастере или потребовать кредит, которого вы не планировали давать.
Кто владеет мастером при распределённом продакшне
Мастер-запись - это права на конкретную фонограмму: на тот WAV-файл, который в итоге уходит дистрибьютору. По умолчанию в большинстве юрисдикций права на фонограмму возникают у того, кто организовал и финансировал запись. Но «по умолчанию» - ненадёжный способ, потому что студия, где писался вокал, может считать себя правообладателем на исходные сессии, а инженер по сведению в другой стране - на финальный микс.
Правильная конструкция выглядит так: студия записи передаёт вам исходные сессии по договору work-for-hire или по лицензии на использование в конкретном треке. Инженер по сведению и мастерингу также работает по work-for-hire или передаёт вам права на финальный микс и мастер отдельным соглашением. В итоге все права на фонограмму сосредоточены у вас или у лейбла - одного правообладателя, который и указывается в метаданных.
Если ни один из этих договоров не подписан, ситуация становится юридически неопределённой. Площадки этого не видят при загрузке, но проблема обнаруживается в момент, когда кто-то из подрядчиков подаёт claim или когда дистрибьютор запрашивает подтверждение прав.
Договор со студией записи: что фиксировать
Договор с первой студией, где писался вокал, должен закрывать несколько конкретных вопросов. Во-первых, кому принадлежат исходные сессии - многодорожечные файлы до сведения. Во-вторых, что именно студия передаёт вам: только право использовать запись или исключительные права на сессии. В-третьих, входит ли время инженера в стоимость или он получает отдельный кредит и долю.
Если студия работает в России, договор обычно регулируется российским правом - это удобно. Если студия за рубежом, укажите применимое право явно: иначе в случае спора суд сам выберет юрисдикцию, и это может оказаться страна, которую вы не ожидали. Минимальный набор пунктов, который должен быть в договоре:
- предмет договора: конкретный трек, рабочее название или идентификатор сессии
- объём передаваемых прав: исключительные или неисключительные, территория, срок
- момент передачи: обычно после полной оплаты
- оговорка об отсутствии прав третьих лиц на исходный материал (например, на семпл в бите)
- порядок кредитования инженера в релизе - если кредит предусмотрен
- применимое право и порядок разрешения споров
Договор с инженером по сведению и мастерингу в другой стране
С инженером за рубежом схема та же, но добавляется несколько нюансов. Первый - валюта оплаты и налоговые последствия: если вы платите физическому лицу в другой стране, у вас может возникнуть обязанность удержать налог у источника - это зависит от наличия соглашения об избежании двойного налогообложения между странами. Второй - инженер может работать как ИП или компания в своей юрисдикции, и тогда договор нужно структурировать под это.
Ключевой пункт в договоре с инженером по сведению - явная передача прав на финальный микс и мастер. В ряде стран (особенно в США и Великобритании) инженер по умолчанию не считается автором фонограммы, но это не значит, что вопрос снимается сам собой. Лучше зафиксировать его прямо: «Все права на финальный мастер, созданный в рамках настоящего соглашения, переходят к заказчику после полной оплаты».
Заложите в договоре реалистичный дедлайн и порядок правок: сколько итераций входит в стоимость, что происходит при превышении.
Как межюрисдикционная цепочка влияет на авторские права
Мастер - это одно, авторские права - другое. Авторские права на музыку и текст принадлежат авторам независимо от того, кто записывал и сводил трек. Если вокалистка написала текст в России, а мелодию придумал соавтор в Германии, оба являются авторами в своих юрисдикциях, и каждый регистрирует права через свою организацию по коллективному управлению.
Если правообладатель фонограммы - российская звукозаписывающая компания, она регистрируется в ВОИС и получает выплаты за использование фонограммы. Авторы при этом регистрируются в РАО отдельно.
Когда над треком работали авторы из разных стран, каждый из них взаимодействует со своей организацией. Между организациями по коллективному управлению действуют двусторонние соглашения, по которым роялти перетекают через границы. Это работает без дополнительных действий со стороны артиста - при условии, что сплит-лист заполнен правильно и каждый автор зарегистрирован в своей организации.
Метаданные: что и где указывать
Метаданные релиза - это то, что площадки используют для атрибуции прав и распределения роялти. Ошибка в метаданных на этапе загрузки может привести к тому, что выплаты пойдут не туда или трек окажется привязан к чужому профилю.
В метаданных релиза при загрузке через дистрибьютора нужно заполнить несколько ключевых полей. Поле Label - это правообладатель фонограммы, то есть тот, кто владеет мастером по итогам всей цепочки договоров. Поле P-line содержит год и имя правообладателя фонограммы. Поле C-line - копирайт на паблишинг, то есть авторские права. Если правообладатель фонограммы и паблишинг-сторона разные - указывайте их отдельно.
Для кредитования подрядчиков используйте поля ролей: Recorded by, Mixed by, Mastered by. Эти поля поддерживают большинство современных форматов метаданных и отображаются на части площадок. Если в договоре с инженером прописан кредит - он должен появиться именно здесь, а не только на обложке или в описании. Несоответствие между договором и метаданными создаёт риск: инженер может заявить, что его права нарушены, если кредит обещан, но отсутствует.
Мастер для загрузки - WAV в исходном качестве, обложка - 3000x3000 пикселей. Технические требования не меняются от того, сколько студий участвовало в создании трека, но метаданные должны отражать реальную цепочку правообладателей, а не просто имя артиста.
ISRC и идентификация фонограммы в международной системе
ISRC - это идентификатор конкретной записи, а не песни. Если вы перевели трек на другой язык или выпустили версию с другим инженером по сведению, это технически другая фонограмма и ей нужен отдельный ISRC. Когда над одним треком работали инженеры в разных странах, важно убедиться, что финальная версия получает один ISRC и именно он используется во всех загрузках.
Присвоение ISRC при дистрибуции музыки через нас происходит автоматически, если вы не приносите собственный код. Если студия или инженер уже присвоили треку ISRC - используйте его и сообщите нам при загрузке: дублирование кодов создаёт конфликты в международных базах данных и может привести к тому, что стримы расщепляются между двумя записями.
Что сделать до подачи релиза
- Соберите письменные договоры со всеми подрядчиками. Студия записи вокала и инженер по сведению и мастерингу должны передать вам права на результат своей работы явным образом - через work-for-hire или соглашение о передаче прав. Без этого правообладатель фонограммы юридически не определён.
- Зафиксируйте применимое право в каждом договоре. Если инженер работает в другой стране, пропишите, законодательство какой страны регулирует договор и где рассматриваются споры. Это страхует от неожиданной юрисдикции.
- Проверьте налоговые последствия оплаты за рубеж. При прямых выплатах физическому лицу в другую страну может возникнуть обязанность удержать налог у источника. Если не уверены - проконсультируйтесь с бухгалтером или юристом до перевода денег.
- Заполните сплит-лист с авторами до загрузки релиза. Доли каждого автора должны быть зафиксированы письменно и согласованы. Площадки не видят сплит-лист напрямую, но организации по коллективному управлению используют его при распределении роялти.
- Укажите в метаданных правильного правообладателя фонограммы в полях Label и P-line. Это должен быть один правообладатель - тот, кто собрал все права по цепочке договоров.
- Добавьте кредиты подрядчикам в поля ролей, если это предусмотрено договором. Recorded by, Mixed by, Mastered by - конкретные поля, а не текстовое описание в примечаниях.
- Убедитесь, что ISRC один и он ваш. Если несколько участников процесса могли независимо присвоить код, проверьте это до загрузки. При работе с нами через музыкальный лейбл или дистрибуцию сообщите об уже существующем коде явно - мы используем его, а не генерируем новый.
- Сохраните все договоры в одном месте. Дистрибьютор или площадка могут запросить подтверждение прав в любой момент - иногда спустя несколько лет после релиза. Цепочка документов от каждого подрядчика к вам как правообладателю должна быть восстановима быстро.
